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鱼笑九天

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直面逝者 从容淡定且温柔——《入殓师》观后  

2009-03-28 20:36:50|  分类: 随笔 |  标签: |举报 |字号 订阅

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直面逝者 从容淡定且温柔 

 


      (原创)直面逝者 从容淡定且温柔 - 鱼笑九天 - 鱼笑九天

“三块不同型状、分量,但分别暗藏心情故事的石头,

两把性、价、体积炯异的大提琴,

一群掠过田野的白天鹅,

一片片满天随风飞舞的樱花

一张张了无声息,或年轻俊美、或沧桑悲凉的脸,

缠绵凄婉的大提琴的声音,

丝绸帛缎整理摩擦的声音,

暗夜小街举步踏雪的声音,

     入殓时,男女老幼哭泣的声音……

   这是影片《入殓师》中的一些场景片段,昨夜,被这些细致入微的电影语言整整折磨纠缠到深夜,久久不能入眠。

   一双刚告别琴弦的温雅多情的手,因为一次近乎荒唐的错误应聘,转而开始无休止地擦拭一具具冰冷甚至腐臭的尸体,暗自佩服导演“泷田洋二郎”的这一匠心独具的构想,影片从一开始就给悲情哀伤的入殓仪式注入了温暖柔美甚至有些古典华丽的气息,于是,我们随镜头一次次地体验了为亡者擦拭尘埃,梳妆打扮的入殓场景,“本木雅弘”以轻缓温柔的动作、肃然专注的眼神、朴素而又内敛地完美诠释了这一民族对死亡的尊重和理解,以致让人觉得痛苦悲哀似乎都成了对死亡这一永恒庄严主题的亵渎。

   三块石头、两把大提琴巧妙含蓄地交待了“小林大悟”与父母、妻子的感情纠葛和生活坎坷。溪流中为生赴死的小鱼、湿地里展翅高飞的天鹅、旷野中飘渺的大提琴、澡堂里安宁平凡的世相、老屋里的旧唱片、老板娘的黄丝巾,所有这一切真切的世态都让生与死在如歌的柔板和淡定的目光中现显得如此平缓而又自然……

   影片中还有一个贯穿始终的亮点,就是广末凉子。从她流露出的第一次微笑开始,她的表现就一直打动着我,对丈夫跌入低谷时体谅和支持,对入殓师这一职业从偏见厌恶到理解认同,戏份不多的每一次都表演都那么完美、细腻,内涵丰富的目光和微笑每每令我赞叹不已,这应当就是我印象中最为传统古典又带有现代色彩的日本女性形象了吧。甚至有点嫉妒TMD混帐小日本男人了。 

    昨晚,博上好友Tarzan在我的“游园赏樱”中留言:“日本人喜欢樱花,因为开得灿烂,花期短暂,如人生,老兄文章不小心地让我触及生与死这一大问题,唉,不敢说,不可说……”是的!死亡从来都是不愿多说、也不可多说的话题,其实人的一生无论辉煌或平淡、贫或富、顺畅或艰难,我们都不能停下脚步往前走,而每往前迈一步,也就离死亡近了一步,似乎从我们呱呱坠地的那一刻起便开始了对死神的追逐,唉,逝者已去,生者何为?“小林大悟”在片尾为亡父入殓时也不禁如此感叹道:“活了七十多岁,遗物也不过浅浅一只纸箱。”

   活着,当活得快乐些;爱着,当爱得执着些,努力让自已活出点意义来,除此还能怎样?或许我们尚不能完全做到宠辱不惊,宽容以对,但不妨告诫自身,我们可以更安静一些,更舒缓一点,更从容一点,因为人生的终点从来都离我们不远……

   说不清是何缘故,很久以来一直对日韩影片多少有些抵触情绪,所以很少观看日片,这次受博友推荐下载了这部片子,竟然看出这么许多感慨来,呵呵,有些无聊了吧。记忆里,日本影片和演员中大概只有《失乐园》中的“役所广司”和《铁道员》里的“高仓健”的表演能给我留下如今天这样的感动。既然如此,不得不对泷田洋二郎、本木雅弘、广末凉子肃然起敬并说声谢谢!还有,因为这部片子知道了本片作曲家名叫“久石让”,或许该找个时间听听他的作品吧。

 

  鱼笑九天  09/03/28/随笔


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